《共妻大肉大捧一进一出年代文》剧情简介
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《共妻大肉大捧一进一出年代文》相关评论
晒黑的牙齿
10/10。纷繁华丽的调度张力的确回味无穷，天花板与大仰拍结合，这种环境重重压抑、人物古怪强势的视觉感受表现凯恩对朋友、妻子的专横和冷酷，在著名的舞会场面，空间被斜线切分成舞女乐队的场地和右下方宾客云集的长桌，李伦和伯恩斯处于前景时后景的凯恩与舞女舞蹈，镜头在开放感十足中形成了虚假的狂欢，就像凯恩读宣言时脸庞被阴影遮住，他的理想和爱都是虚假的，凯恩周围的人如他疯狂收集却不曾问津的雕塑，只用来满足控制和虚荣。物件摆放和人物位置关系有着清晰的内涵，前景是药品，后景是凯恩来找中景卧病在床的苏珊，共妻大肉大捧一进一出年代文可以看出凯恩的强迫是苏桑的病因，当苏桑离开凯恩时前景是洋娃娃，更说明凯恩对苏珊的爱等同对物品的占有欲；转场的视觉元素目不衔接，餐桌、拼图的蒙太奇简练交代两任婚姻的心灰意冷。哥特、神秘、不可复制和完美主义的精品。
+锁
这片当年拿金棕榈，不外乎是产生于八〇年代，在保守主义再度成为主流的好莱坞，这种反传统的质素，又有了新鲜感。中产阶级的婚姻和家庭，共妻大肉大捧一进一出年代文是由谎言维系的，所谓道德不堪一击；性是纵欲，共妻大肉大捧一进一出年代文是自由，反面是禁欲，共妻大肉大捧一进一出年代文是柏拉图式的精神之爱，各取所需，无可厚非；至于录像带，共妻大肉大捧一进一出年代文是新媒介洞穿谎言，打开欲望世界的方式，可能反击的是当时女性主义对电影的质询（电影是窥淫癖，摄影机是男性的窥视装置），为欲望正名，也为电影正名。
